みゅーじっくの最近のブログ記事

　夏が終わっていきます。

　奈良県在住の友人が、夏は祇園さんで始まって愛宕さんで終わると言ってました。祇園祭といえば京都三大祭の一角にして日本三大祭のひとつ、いわば日本最大のお祭りですが、奈良県にも祇園祭があると教えてもらいました。調べてみると、くんなか（奈良盆地）のド真ん中にある田原本という町の津島神社というお宮さんの夏祭で、わりと規模が大きいらしい。

　一方、アタゴさんとゆうのんは、奈良県橿原市の中心部に鎮座まします愛宕神社の例祭で、８月23日から2日間行われます。わたくしの地元ではないものの、通ってた高校がすぐ近くにあったのでよく行きました。確かに、残暑が厳しい中にもときおりふくそよ風に秋の風情を感じた、あの空気感を覚えています。

　関西一円で夏のお祭りといえば、地蔵盆でしょう。八月下旬に行われる子どもが主役のお祭りで、地域のお地蔵さんを祠から出してお奉りします。子どもたちはお供え物のお下がりを目当てにワラワラと集まってくるわけです。

　わたしも子どものころには多分に漏れず、盆踊りとともに楽しみにしてたイベントでした。しかし楽しい反面地蔵盆は、永遠に続くかとも思われた長い夏休みがもうすぐ終わるぞよ、という残酷な現実を子どもにつきつける日でもありました。

「あ"ーー宿題できてないっっっ」夏の終わりは淋しかった。

　その淋しさは、たくさん歌にもなってます。われわれ昭和世代では、このあたりが定番でしょう。

ZONE　secret base ～君がくれたもの～

山下達郎　さよなら夏の日

夏の終わりのハーモニー　井上陽水・安全地帯

　せつなさがつのりますねー

　夏の終わりはいわば、祭りの終わりともいえます。「ハレ」と「ケ」の移行は古来日本人が八百万の神々との関わりの中で築き上げけきた絶妙な生活感覚です。お祭りは楽しいけど、毎日ハレの日が続き、ハイな気分ぶっ通しでは疲れてしまいます。何事もウォームアップとクールダウンが必要なのです。

桑田佳祐　祭りのあと

吉田拓郎 　祭りのあと

どちらも、カラオケではよく歌います。

　梅雨入りが平年より遅れてます。太平洋高気圧と偏西風がが頑張ってて、梅雨前線が所定の位置に遷移できてないからやそうです。しかし今朝は雨模様です。甲子園も中止かな。今日は一日まったりと自宅で休養します。

　さて、過去にも何度か書いてますが、出かけるときには必ずWALKMANを持っていきます。

　ハイキングなど野山を歩くときは自然の雰囲気に身を浸すため使いませんが、通勤時の電車の中など、たいがい耳にイヤホン挿して何らかの音楽を聴いてます。

　日曜日の夜は、WALKMANのプレイリストを編纂するのが習慣となりました。膨大なライブラリの中から聴きたいナンバーをリストアップしていきます。これがなかなか難しい。まあだいたい好きな曲はいつ聴いても何度聴いても飽きないのですが、やはり気分を変えて長く聴いてない懐かしのナンバーや巷で今話題のヒット曲なんかを聴いてみたいとも思います。なにせ、一日に聴きながら歩ける通勤時間はせいぜい1～２時間なので、選曲には気を遣うわけです。

　そして実際に屋外で聴いた際に、そのときの気分や周りの雰囲気次第で、選んだ曲がツボに来るときもあれば、「あれ、なんでこんな曲入れたんやろ」と思うこともあります。

　家にいるときや、職場で仕事の合間に聴いてるのは主にクラシックで、新幹線の中などでは、長大な交響曲をじっくり聴きながらビール片手に車窓を楽しんでるうちにコテっと寝てしまいます。一方、歩く際にはテンポがはっきりしている曲が良いので、洋楽やJ-Popが多くなる傾向があります。アップテンポのクラシックももちろんありますが、やはりポップス中心ということになる。頭ん中でテンポよく響く曲に合わせて歩くと、背筋が伸びて歩調が整います。私はダンスにはまったく縁がありませんが、きっと通ずるものがあるではと思います。人間は、音楽を聴くとそれに合わせて身体を動かしたくなるという本能が作用するのです。

　だから、電車乗ってるとき待ってるときなんかは特にこだわりませんが、バス降りてから職場まで一定時間ずっと歩くときなどは、聴いてる曲のテンポが重要な意味をもちます。自分の歩調とずれたテンポやと気分よく歩けません。これは選曲に際しての高等テクニックなのです。

　クラシックで「歩くくらいの速さで」といえば、「アンダンテ」ですわな。しかしこれ、歩調に比べるとちょと遅いのです。モーツァルトの、有名なところで「フルートとオーケストラのためのアンダンテ K.315」とか、いろんなコンチェルトの緩徐楽章はたいがいアンダンテやけど、どれもこれも遅い。こんなテンポで公園歩いてたらいつまで経っても職場に着きません。下手したら挙動不審で通報されます。昔の人は歩くのが遅かったのか。

　お勧めはBon Joviの"It's my life"とSTEVIE WONDERの"SUPERSTITION"。これは私の歩調にぴったしで、バス降りると同時に聴き始めたら、ちょうど終わるころに職場に着きます。その間、歩調と曲のテンポがぴったしで気持ちよく歩けます。ちょっと急ぐときは、サザンの"わたしはピアノ"がいい。自然と早足になり、最後までテンポ外さずに続けると汗ばむくらいで、仕事前の運動にちょうどよろしい。同じ原由子のナンバーでも"じんじん"は早すぎて小走りになってしまいます。出勤前に聞く曲ではありません。

　最近、よく物を無くすのです。数カ月前ですが、通勤用のICOCAとPiTaPa入れたパス入れを公園で落としてしまったことがありました。すっかり諦めて再発行の手続きしたところ、最寄り駅から「預かってます」と連絡がありました。親切な人が拾ってわざわざ駅まで届けてくれてたのです。お礼をせんとあかんので、どこの誰が届けてくれたのかと聞いても駅員さん「それはでけんのですわ」でした。

　また先日、長年使ってきたシャーボをどこかで落として無くしたときには誰も届けてくれませんでした。当たり前か。

　加齢によって注意力の欠如と運動能力の劣化が進んだ結果と言えます。情けない話です。

　そんな中、先週またやらかしてしまったのは、毎日通勤の往復時に使ってたSONYのWALKMANですわ。電車ん中で落としてしもたんです。

　快速から各駅停車に乗り換える際、座席から立ち上がったときに落としてそのまま電車を降りてしまいました。ズボンのポケットに入れて坐ってんたんですが、まったく気付かず、音楽聴いてたので落とした音も聞こえなかったのです。降りてホームを歩くことしばし、聴いてた曲が突然ぶちッと途絶えてしまったときは「ああ、また電波の混信やな」と思いました。ワイヤレスイヤホンは満員電車や混雑する駅の構内など多くbluetoothが飛び交う場所では干渉で途切れることがよくあるのです。普通すぐに正常に戻ります。

　ところが、ぢっと待っても復活しない。「あり？」と思ってWALKMANを探ると、なんとポケットには空しく何も入っていない。「あ"ーーっ!」と思った時すでに遅く、哀れ愛用のSONYはわたしと袂を分かち、快速電車に乗って走り去っていくのであった。

　その駅の改札に行って事情を話したところ、すぐに今出た電車に連絡をとってくれました。「該当箇所には無かったみたいです。ただ、すぐ折り返して戻ってくるので一度確認してみてくださいな」藁にもすがる思いで、反対行きホームに戻ってきたさっきの車両に乗り込んで探してみたものの、座席付近には何もありません。この時点で完全に諦めました。

　念のため、通過待ちで止まってるその電車最後尾の車掌さんとこに行って聞いたところ「ああ、これでしょ」愛しのWALKMANは、あっさり私の手元に還ってきました。拾った人が車掌室に届けてくれてたのです。まあ、嬉しかったこと。

　しかしまあ、日本はなんと落としたものが返ってくる国であることよ。海外からの観光客が驚くのも無理はない、実に民度が高くモラルが行き届いています。これぞ幼いころからの道徳教育の賜物であるなあと改めて思い、感謝した次第です。

　と同時に今回は、ワイヤレスイヤホンの思わぬ弱点というか、落とし穴に気づきました。WALKMAN本体を落としたとき、有線なら間違いなく気が付きます。イヤホンは引っ張られて耳から落ちるし、もちろん音も途切れるわけです。しかし、ワイヤレスやと、数十メートル離れてしまうまで音楽は変わらず鳴り続け、電波が途切れて本体が手もとに無いことに気づいたときには、遥か遠くまで離れてしまってるのです。便利さの裏返しの弱点か、ていうか、しっかり持って落とすなよって話ですよね。

　これからはズボンのポケットには入れないようにします。はい。

　新しい日銀総裁に就任した植田和男さんの会見が先週ありました。バズーカ黒田さんの金融緩和路線を継承し、当面、物価上昇2％など足元の目標達成にとりくむようです。難しい理屈は分かりませんが、初めての学者出身の総裁ということで、政治屋たちの利害に影響されない理論的かつ効果的な金融政策をお願いします。　
　ところで、この植田さんを初めて見たときジュラシックパークの悪役恐竜ヴェロキラプトルに似てると思ったのは、わたしだけでしょね多分。

　さて、先週ボブ・ディランのライブに行ってきたので、今日はそのこと書きます。ノーベル賞受賞後初めての世界ツアーで、来日公演は7年ぶりやそうです。数年前に来日決まってたのにコロナ禍で中止んなったりしました。わたしにとっては初めての生ディランでした。

　神々しいライブでした。開演が少し遅れ、待ちきれない聴衆から催促のような拍手が起こる中、おもむろに登場した81歳の伝説的プロテスト・シンガーの迫力に場内はいきなりの興奮に包まれます。薄暗いステージの中央で終始ピアノに向かって動くことなく語ることもなく、ただ淡々と歌いあげていく進行は、ヘタな演出など一切なくて聴衆に媚びずに詞と曲の真髄をストレートに伝えるものでした。

　2時間弱のステージで途中1回だけ立ち上がって客席の方に向かって歩きだした場面があったのですが、足元はおぼつかないように見えました。「時代の代弁者」「ロックの詩人」も、寄る年波には抗えないのです。しかし、歌は声量、質ともにまったく衰えていません。これなら80歳過ぎてなおワールド・ツアーやろかと思えるはずだわ。

　今から40年前、ガロが「学生街の喫茶店」の「片隅で聴いていた」のがボブ・ディランやったわけで、当時小学5年生のわたしは「何それ、おいしいの？」と思ったもんです。同世代では同じような人が多いのではないでしょか。しかし、もう少し上の世代にしてみれば当時30歳のディランはすでにしてプロテスト・ソングのカリスマとしてミュージックシーンに確固たる地位を築いていたのです。

　今回の機会に、ディランの沢山の曲をyoutubeで聴いてみました。じっくりと聞くとやはり心に迫るものがあります。ノーベル賞受賞というサプライズもおまけみたいなもんで、ディランはその生涯を通して（まだ生きてはるけど）時代とともにひとびとに感動を与え共感を得てきたんやなと改めて思います。

　ちなみに、ディランの受賞理由は「新たな詩的表現を創造した」ということやそうです。悦楽的な娯楽とみなされていたロックミュージックを、詩歌や小説と同じ芸術の域に昇華させた功績にノーベル賞の委員会は着目したと。まったく知らなんだけど、何年もの間候補にはなってたそうです。しかし、おそらくはディラン本人は「ロックが文学と同レベルに評価されるべく頑張ってきました」なんて、そんなつもり毛頭なかったんでしょうよ。自分の心のままにあふれる思いを言葉で表現し、感情のおもむくままにメロディーにのせて声に出したら素晴らしい楽曲となった。それを繰り返してるうちいつの間にか音楽界のレジェンドと称えられるようになったと。まあ、天才ですわな。

　今回のセットリスト、わたしが知ってる曲はありませんでした。もし何曲目かに「～How many roads must a man walk down...」なんて語るように歌いだしたら、それこそどっかーん！とさらに大受けしたんでしょうが、ディラン御大はそんなことはまったく考えません。それで良いのです。遠い日に山上路夫の詞で初めて知ったレジェンドのオーラに、40年の時を経て触れることができたのです。「間に合った」と思いました。

　最後の曲が終わったとき、脇に置いてた白い帽子をかぶると再びステージの前方へとよろよろと出てきたディラン、メンバーと横一列に並んで客席をじいっと睨んだのち一言も発せず去っていきました。アンコールを求める拍手の空しさよ。それで良いのです。

　みうらじゅんさんは「ディランのアルバムをどれか一枚聴こうと思うなら、ディランが今の自分と同い年の時に作ったアルバムを聴け」と言ってます。わたしの場合数えてみると2001年、同時多発テロの年です。探して聞いてみよ。しばらくマイブームが続きます。